觀點——從小說《東宮》看網路言情小說中的女性意識
過去讀過的言情小說中，有許多內容與情節是經常性出現的，尤其大多是專門提供給給女性看的網路文學，重複性的劇情蘊含了許多性別意識在其中，北京大學中文系副教授邵燕君曾說過「網絡文學特別好的部分是中國女性真正有了一個空間，在這個空間裏有不同的聲音，我們也看到了非常有突破性的網絡女性主義。」在小說中關於女性意識的角色設定與劇情設定中，有哪些是走向僵化，又有哪些是從固有設定中逃脫的呢？
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小說 《東宮》簡介 >> 點這邊
作者介紹：
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（一）角色設定僵化：理想的男性角色
言情小說是女性對美好愛情想像的投射，甚至可以說是某些少女對愛情的啟蒙，而理想的男性角色也一直是言情小說受歡迎的主因，在言情小說中所看到的愛情模式、人生理想都是現實中女性的心理慾望的表達。
小說中的男主角即便外貿、個性看似完全不一樣，卻也難逃脫帥氣、多金、有 權力、才華洋溢、對女主角深情款款等等，集所有優點於一身的設定。
在文本《東宮》中的男主角 李承鄞在扮演顧小五的過程中，完美符合了女性對男性的幻想：帥氣、壯碩、足智多謀、對女主角百依百順，而李承鄞身為中原豊朝太子，更是掌握無數權力；然而李承鄞卻也打破了言情小說中最重要的一項設定，便是深愛女主角到願意犧牲一切，相比起女主角，他還是更愛權力跟地位，所以才會選擇精心設計一場對小楓族人的虐殺。
這也是為什麼即便李承鄞事後後悔，也無法獲得觀眾同情，甚至會在評論裡撻伐，因為這違反了她們對理想愛情、理想男性角色的想像。
男主角的設定自瓊瑤小說後幾經變化，卻都不約而同地折射出那個時代女性的心理訴求，即便是現下流行的宮鬥文、女尊文，也都難逃脫深情設定的男性角色。
（二）劇情設定僵化:浪漫愛情的追求
在言情小說中很重要的元素，便是要為女性打造理想愛情故事，網路女性小說的讀者多為年輕女性，她們將壓力釋放、對展開一段浪漫關係的期待，全部投諸於女性網路文學中的浪漫愛情元素，在現實生活中你甚少遇到初戀即是永遠的情況，但是在小說中，一見鍾情、一生一世的愛情皆是有可能， 甚是常出現的，反映了現代女性對於速食愛情的逃逸心理，因為在現實生活中太難找到這樣命中註定、長相廝守的感情，故選擇將自己想像為故事裡的女主 角，投入跌宕起伏的甜蜜愛情，來排解生活中的苦悶以及滿足對美好感情的渴望。
在小說《東宮》中，可以看到文本後半段小楓不斷地對李承鄞說道「你殺了顧小五」，彼時飲過忘川的李承鄞尚未想起前塵往事，只以為小楓愛的是另一個人，並且為此痛苦。
我說:「你拆散了我們，你拆散了我——和顧小五。」
他怔了怔，過了好一會兒，反倒輕蔑地笑了:「顧小五?」
我看著他，他手上還在汩汩地流著血，一直流到袍子底下去。
在忘川之上的時候，我覺得心如灰燼，可是此時此刻，我連掙扎的力氣都沒有了。
我覺得疲倦極了，也累極了，我一個字一個字地說:「你殺了顧小五。」我的顧小五，我唯一愛過的人，就這樣，被他殺死了。被他殺死在突厥，被他殺死在我們未完的婚禮之上，被他殺死在西涼。
記憶恢復的小楓之所以執著在「李承鄞殺了顧小五」這件事上，是因為她不願意承認她所深愛的那個茶商顧小五與心狠手辣的豊朝太子李承鄞是同一個人，顧小五是她對西州那段美好愛情的幻想，那時的小楓與族人都以為顧小五 死在了亂軍之中，殊不知他卻帶著中原與外族軍隊反殺回來，對小楓而言，顧 小五死在西州，她對這段感情的所有想像也都消失在那時，後來歸來的只是豊 朝太子李承鄞，李承鄞親手抹殺了她的愛情，這也是為何她強調顧小五是被李 承鄞殺掉的。從女主角反覆地在愛情當中暗自傷神，我們可以看到的是她對浪 漫愛情求而不得的痛苦。
小說中對愛情的追求雖然可能是以不同形式呈現，但多為重要且常出現的。 在典型的女頻網路文學平台晉江文學城中，嚴格的大分類只有言情與耽美，而耽美其實又是男性同志間的言情，儘管近年來女頻網文類型似乎有許多變化， 談情說愛仍是女頻文學中的大宗，也是僵化的存在。
(三)結局：自我傷害是對男性的報復?
在作者介紹的部分有提過匪我思存所寫的小說，有許多是以女主角自殺為結局的，《東宮》亦是其中一個。
在《東宮》中，小楓不管是在李承鄞殺了她全族，選擇跳下忘川了結一切，或是在恢復記憶後，她發覺自己被控制自由又無法殺了李承鄞報仇，為了反抗成為李承鄞的附屬品，最後選擇自殺，以上兩者都是企圖用自我傷害來重新獲得兩人之間的主導權。
我笑著看著他，他徒勞地似乎想要輓住我，而是只差了那麼一點點，他的指尖只能輓住風，他淒厲的聲音回響在我耳邊:「是我......小楓......我是顧 小五......」
我知道他終於想起來了，這便是我對他最大的報復。
三年前他主持的那場殺戮，湮盡我們之間的情感;三年後我便以此，斬斷我們之間所有的一切。
李承鄞掌控了她的人身自由、而小楓的「報復」便是用自殺來換得李承鄞在感情上的弱勢，讓他永遠活在懊悔中，從以上這些描述來看，小楓似乎只有在自己的死亡上才擁有主導權，甚至將其變成攻擊李承鄞的武器。
在匪我思存過去的訪談中有提到過自己受張愛玲影響很深，而面對匪我思存所寫，不斷重複女性自殺的結局，讓我聯想到的是張愛玲的《霸王別姬》。
張愛玲的《霸王別姬》主要描述的是虞姬對項羽的忠貞非其意願，只是為世道的價值觀所逼，被迫壓抑她的自主性，其所蘊含的女性意識表示了虞姬的自殺是對父權的抗議，跟忠貞無關。
我想匪我思存筆下的結局，或許也是想表示小楓在中原豊朝父權封建社會的逼迫下，只能將唯一可掌握的生命主導權發揮到極致，化作對李承鄞的報復、自身的解脫、並試圖反駁自己作為男性依附品的存在。
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從以上對《東宮》劇情、角色分析看來，即便是在2000年後女性主義已崛起一段時間了，女性網路文學中的女主角在女性自己的筆下，似乎也只能是依賴、 追求感情的生物，甚至即便是掌握主導權的自殺行為，也是把女性放在相對低的位置上。
在電視劇改編的評論中，觀眾強烈要求結局的劇情不能更動，必須如同原著一般讓小楓自殺，徒留李承鄞一人孤獨終老，它透露著觀眾所接受的「女性自我傷害就是對男性的強烈報復」依然存在於社會當中，這或許是為什麽有些恐怖情人對待想分手的另一半有時候會採取自殘的手段，企圖以這種方式獲得對方 的憐憫，或是認為這樣便能讓對方後悔的原因之一。
究竟女性的真正意涵是什麼？我們雖然能看出讀者對於女性意識相關的轉變，從《情深深雨濛濛》劇中扮演依萍的趙薇無法理解：「我覺得特別奇怪，以 前我們演的時候沒人認為何書桓是渣男，只覺得他是個癡情男子，為何現在所有 人都說何書桓是渣男?」，再到現在網友對《東宮》裡里承鄞的撻伐，隨著女性意識的轉變，觀眾對感情不忠的男性有了很大的變化，但是網路言情小說中在一些人物劇情的設定仍有部分僵化存在，即便打破了原本的僵化，或許卻又落入了 另一種窠臼，在娛樂性質高的言情小說中，要完全逃脫固有的性別僵化是相對困難的事。
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